作家陈家桥短篇小说《舅舅家附近的松林》获第八届“金短篇”小说奖

获奖作品：《舅舅家附近的松林》

作者：陈家桥

  对真相的了解，一直诱惑着作家。至少在某种程度上，他必须说服自己，他看到了真相。但对于一个作家来说，仅仅看到是不够的，你必须写下它，而且要说服读者跟你一起相信它，相信这个伟大的发现。我想无论是博尔赫斯还是艾伦·坡，他们都在干着这样的事。

  短篇小说，因为短，它不能闪躲，至少在篇幅以内，它必须解决它的成立问题，因而它就是一个关于全部和总体的艺术。一个短篇的内部，必须完成它自身。那么真相到底是怎么被揭示的，如何从全部和总体中呈现真相，这就遇到了一个有关可能性的问题。因此，小说就要在这种近乎无限的可能性中，说出它的某种唯一性，我想，这本身就是艺术了，寻找和说出来，就是艺术了。甚至很可能一个哲学的命题它都足以打开并合上。因为它是从起点到终点，都是在形成的过程中。如果一定要追问小说的、短篇小说的法则的话，我能说的只有一句，那就是“成为短篇小说”。

  在《舅舅家附近的松林》这个短篇里，当那个女人去找她丈夫外遇的那个女人的丈夫时，她似乎在寻找真相，想弄明白为什么会这样，然后她的目的是阻止她的丈夫发生这样的事。作家正是在这个地方发现了某种意外性，因为她居然来找他。她具有勇气和某种果敢，作家承认她身上的这种特殊性，一种从生活中逼出来的巨大的道德和精神冲动。但是，作家要处理的不是这个被找的男人应该怎么做，而是他具体做了什么。他在生活中是这样做的，他听任了生活的流淌。我觉得这个非常必要，假如世界是一个完全在翻卷的大海，短篇的作家必须有这样一个能力，用一只巨大的滤豆浆的布袋子，把大海装进去，然后拎起来甩干。

  就像博尔赫斯在《南方》中，让他的人物死于一块楼梯上的锈铁。像乔伊斯在《死者》里让他的人物退回到遥远的少年时光，重现了肺痨的创伤。必须有这个能力，把全部命运拎起来，然后形成了命运。因此，让生活流淌，这是指即使在一个短篇里，生活的全部可能性也都将展开，生活在这里甚至取代了历史，成为了一个整体。短篇小说的故事性、意外性、逻辑性以及它形成的小说的核心，将在于它在生活的全部映照中，要包含一个相反的转折。这个转折本身是现实的、可能的，甚至是理性的。然而，这个转折必须形成、必须存在。因此有了这个转折，小说具有了隐喻，这个隐喻就是我们人类始终具有行动的能力，具有决断和实施的能力，它是叙事的，是故事性的，无论发生多少事，有多少结构，短篇，甚至是长篇，从本质上讲，都是指人物要有那么一下子，他改变了。如果没有他，那么世界就会是另一种可能的样貌，因而他成为了他命运的全部秘密的持有者。

  在《舅舅家附近的松林》里，后面有了一个松林里松涛阵阵的意象，我想说的是，它反而是对小说的一个讽喻，是对历史和现实的一个讽喻，它表明，发生过的一切，皆为现实，历史以外皆为虚构。

  我热爱小说创作，当然也包括短篇小说创作。感谢《作家》杂志，感谢金短篇奖评委会！

作者简介

  陈家桥，安徽六安人。毕业于南京财经大学。1990年开始发表作品，1998年加入中国作家协会。至今己发表出版小说作品七百万字。长篇小说十余部，中短篇小说一百余篇，小说集四部。获安徽社科文艺出版奖，莽原文学奖，广州文艺奖等多种。现任安徽省作家协会副主席。