《安徽作家》∣萧 利：《云之下，潮之上》

【编者按】中国作协推出“新时代文学攀登计划”以来，省文联指导部署，省作协积极组织，协调引导，搭建平台，赋能皖军文学精品生产，推动安徽文学高质量发展。本期《安徽作家》“攀登”栏目，刊发萧利的作品。

云之下，潮之上

萧 利

去海宁之前对其印象不深，只知道是皮革城，还有就是与观潮有关。多年前的一个国庆节，一家老小到杭州游玩数天，后又浩浩荡荡开车从杭州赶往海宁，到了观潮胜地盐官镇，因错过了当天的观潮时段，一家人扫兴而归。这次来海宁参加中作协的培训，地点恰在盐官，下榻的钱江君廷酒店，在钱塘江边，是个观潮的绝佳地，站在房间里就可看见横亘在前方的钱塘江，这下可以卧榻观潮，枕涛而眠了。人生似乎包涵着某种必然，该遇到的迟早会遇到，不管是景，还是人。

一直以为，钱塘潮只有中秋前后可见，来了才知，每日有两潮，分别为日潮和夜汐，一年有150个观潮佳日，只不过农历初一至初五、十五至二十潮为大，最为壮观。培训的第二天上午下课前，组织者说下午2点有潮，暗自高兴，终于可以一睹钱塘奇观了。可午睡后，赶往二楼的观潮平台，却不见一人，前方的钱塘江空蒙辽阔，黄浊的江水，波澜不惊。一问才知，原来1点多潮就来了，观潮的人早已散去。哦！观潮也是需要运气，更需要守候的。第二天怕再错过，不敢再睡午觉，早早在观潮平台等着，参会的同行们也都纷纷赶来，大家趴在栏杆上等待着，说笑着，翘首以盼。

约莫20分钟后，远远看到，江的一头出现了一条白线，正缓慢地从东向西翻滚、漫延。不久，一浪推着一浪的一字潮像一张硕大无朋的地毯袭卷过来，一边是平静的江水，一边是涌动的浪潮，一线分隔，大有冰火两重天的感觉。到了眼前，那潮头变得像海水一样恣肆，伴随着轰鸣的潮声，如千军万马向前奔腾，很快吞噬了平静的江面，江水顿时变成了波涛汹涌的海洋。我的两眼一直追随着那一往无前的潮流，直至渐行渐远，消失在无际的天边。第一次近距离地观看这潮流涌动的景象，心里还是有些震憾的，尽管这不是最大的潮。想来，钱塘的名声之大，大概就来自于这天下一大自然奇观吧。

其实，潮可以观，也可以听的。白天涨潮，夜晚退潮，也就是人们常说的回头潮。一直有挑床的毛病，尽管宾馆里的席梦思宽大松软，可换了床，我还是辗转难眠。夜间，万簌倶静，人的听觉格外灵敏，躺在床上，脑海里回放着白日里潮流奔腾的情景，心头飘浮着无限遐想。到了夜里1点多钟，隐约听到夹杂着风声的轰鸣声由远而近传来，那声音，像闷雷滚动，又像松涛阵阵。这时房间外也传来“潮来了，潮来了”的喊声，原来不止我一人醒着，惦记着。起身来到阳台上，见深邃的天空黑得像墨一般，没有月亮和星辰，只有前方隐约可见的钱塘江对岸，星火点点，江面上，若隐若现地出现一排沸腾的浪花，闪烁着银色的光芒，一路欢声笑语地呼啸而去。夜晚的潮汐，更加让人震慑，甚至带来一点胆寒，在神奇的大自然面前，谁能不怀敬畏之心呢。

“长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。弄潮儿向涛立头，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。”宋朝词人潘阆所作的《洒泉子?长忆观潮》就形象地描绘了钱塘潮的壮丽奇观和观潮人的心境。

人生如潮，潮如人生，我以为，潮起潮落的过程，恰似我们从懵懂莾撞的少年，到轰轰烈烈的中年，再到安宁静谥的晚年的起伏人生。

千百年来，钱塘江奔腾不息的潮汐，不仅滋润了这片江南沃土，更孕育了一个又一个风流人物。

培训的最后半天，安排了参观徐志摩故居，正合我意。来海宁，才知道徐志摩是海宁的儿子，这位风流倜傥的青年才俊，是海宁人引以为傲的浪潮之子。

徐志摩故居位于市中心的硖石街道，这座中西合璧的小洋楼，是徐志摩与陆小曼婚后短暂居住地，被徐志摩称为“香巢”。小楼建于1926年，如今修缮一新。楼不高，但造型别致，侧面看上去像一艘长长的豪华游轮，正面看去，则像是两座独立的小楼，由门廊连接在一起。墙体是灰色的青砖，中间橘色的红砖勾勒着一道道显目的腰线。楼前有个白色雕塑，名曰：一片云。据说是海宁本土人设计的。这个雕塑颇有创意，半高的立柱，顶着一个椭圆型的大卵石，上面凿有徐志摩的面部浮雕，浅浅的线条，似有若无，像国画里的写意，很有艺术特质。谁说小地方没有高人，这个雕塑如果换成米开朗基罗式的写实硬雕，那意味全没了，这种隐约可现的浮雕，恰到好处地诠释了“我是一片云”的意韵，有着东方艺术的含蓄美。

小楼的正门上方是著名武侠小说作家金庸手书的“诗人徐志摩故居”，字体清秀俊逸，金庸是徐志摩的姑表弟，比徐志摩小了整整27岁。据说，徐志摩的新诗和散文，对他教益很深，在《书剑恩仇录》中儒雅的陈家洛身上，甚至可以隐约找到徐志摩的影子。

进得楼内，发现房屋为木质结构，风格偏中式，窗棂、楼梯、护栏，雕梁画栋，古色古香。楼分前后两进，中间有天井，主楼三间二层，带东西厢房，后楼亦三间，楼顶有可登临的露台，这在当年可是一座鹤立鸡群的豪宅。

一楼的东厢房，陈列着徐志摩的生平事迹材料，大多为图片，还有少量书籍和实物。展板上，徐志摩的半身像分外夺目，深色西装，白色衬衫，黑色领带，双手交叉夹在腋下，头微微侧转，带着几分傲岸，圆圆的眼镜后面，目光幽深，清秀的脸上挂着一丝浅笑，一副经典的西洋作派。展厅的玻璃橱柜中有诗人的著作与研究书籍，那些纸短情长的诗行，在泛着古黄的纸页上弥漫着樟脑的清香。

接触徐志摩是在大学时代，那时读的大多是在中国现代诗歌史上留有一席之地的诗人，如，郭沫若、闻一多、臧克家、艾青、戴望舒、徐志摩等，这中间最喜欢的是戴望舒和徐志摩，他们的诗或许没那么革命化，但感觉艺术性更强，那种风花雪月，更合女生的胃口，尤其以《雨巷》和《再别康桥》为代表。当年教现代文学的是个特别有意思的教授，他生性就是个浪漫主义者，观念新，思维活跃，心态年轻，喜欢和学生平等交流，与那些教古典文学的老学究比起来，无疑更受欢迎，他的课也是我们最喜欢上的课之一。他是个新诗的研究者，对诗歌作品的解读，很有见地，经常有语出惊人的观点和让人捧腹的肢体语言。“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”记得讲这首《沙扬娜拉》时，他边讲解，边低下头作出少女的羞怯状，让全班同学大笑不止，这也让我们对这首短诗留下特别深刻的印象。

现在想来，那时喜读徐志摩的诗，不仅因为他的小资情调，更多的还是他的诗的唯美，富有音乐性和画面感。《再别康桥》就是一首音乐性极强的诗。

“轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩，

……………”

全诗读下来，让人感到那密集押韵与平仄相间的句式，有一种类似“圆舞曲”的轻盈、活泼、流畅和潇洒，读者的情感节奏与诗歌的语言节奏达到了高度的一致，在《海韵》、《雪花的快乐》等诗中都能找到类似的音乐美。

“难忘七月的黄昏，远树凝寂，

像墨泼的山形，衬出轻柔暝色，

密稠稠，七分鹅黄，三分橘绿，

那妙意只可去秋梦边缘捕捉；……”

简短的几句诗却有画面、有线条、有色彩，是诗，也是画。

不过，到了大学快毕业的时候，我渐渐沉迷于当时风靡的朦胧诗，将浪漫的徐志摩丢在了他的那个时代，成为一个背景。

展柜里还有一些徐志摩的后人捐赠的遗物，有印泥、粉盒、皮夹等，还有一个用金线缠着头发的手镯，据说里面是泰戈尔的头发，这个就太珍贵了。徐志摩与泰戈尔是莫逆之交，在一次演讲中，徐志摩不吝溢美之词，用一系列排比句对泰戈尔作出了星辰日月般的赞颂，说：“他是喜马拉雅积雪的山峰，一般的崇高，一般的纯洁，一般的壮丽，一般的高傲，只有无限的青天枕蔚他银色的头颅。”他对泰戈尔的崇敬可谓是高山仰止般的。在古代，只有夫妻之间才以青丝相赠，而泰戈尔的一缕飘飘长发被徐志摩夫妇珍藏，到底是何意呢？我不得而知。

爬上二楼，看到徐志摩的书房，名曰：“眉轩”，在这里他写下了《眉轩琐语》等多姿多彩的诗文。书房对面是徐志摩与陆小曼当年的新房，这个“爱巢”里的装饰与小楼里多个房间风格迥异，粉红色的家俱，西式的壁炉，带着浓浓的现代风，这应该与他们受西方文化影响有关。

徐志摩在情感上颇受争议，他一生周旋在三个女人之间，他崇拜着林徽因，爱怜着陆小曼，遗弃了张幼仪。这三个女人其实都不同凡响，林徽因自不必说，美貌加智慧，民国女性中的大姐大；陆小曼风情多才，充满灵性，故居里，有多幅她描绘的山水画。张幼仪，则是一个秀外慧中的大家闺秀，温顺端庄，故居里至今还保留着张幼仪的卧室。作为学贯中西的一代俊才，徐志摩一生追求爱和自由，他要像一朵快乐的雪花，飞扬、飞扬、飞扬。他不仅为爱歌唱，更用行动去追求爱和理想，他说：“我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣。得之，我幸；不得，我命。如此而已。”为此他与父母包办的妻子张幼仪离婚，娶了名嫒陆小曼。他的婚变在当时可是冒天下之大不韪的，就连他的老师，思想革新的梁启超都不赞成，展板上有梁启超的证婚词：徐志摩，你是一个有相当天才的人，父兄师友，对于你有无穷的期许，我要问你，两性情爱以外，还有你应该做的事没有，我们从今日起，都要张开眼睛，看你重新把坚强的意志树立起，堂堂地做个人吧！你知道吗？……老先生大有恨铁不成钢的失望，和对他们离经叛俗的不耻，这哪是什么证婚词，倒像是声讨他的檄文。但徐志摩并不理会，他就像那钱塘江的大潮，义无反顾，纵然撞得粉身碎骨，也决不妥协。他说：“我相信情是掼不破的纯晶，爱是实现生命的唯一途径，人生至宝是情爱交感，恋爱是生命的中心与精神。我的理想人生说来也简单，就是用人间至爱去绣生命的鲜花。可如果没有爱，我的灵魂就没有归巢了。”谁知一语成谶，婚后只5年，他的灵魂真的没有了归巢。

“我不想成仙，蓬莱不是我的分。我只要地面，情愿安分地做人”，这似乎是他的某种宣言，可命运不管你情愿不情愿，它的不可思议，意味着你在每时每刻都会遭遇尘世的祸福，成鬼，还是成仙，都在一刹间。

前往徐志摩墓地的路上，工作人员递给我一支粉色的纸包着的白菊花，我疑惑地接过来攥在手里，这时天空突然飘起了零星的小雨，我紧走几步，跟上参观的队伍。沿着那条僻静的人行道，只几分钟，即转向进入西山的小道，拾阶而上，那台阶共35级。从墓地边的一个标牌上得知，民国20年11月19日，徐志摩因飞机失事，死于山东济南附近的白马山，归葬于东山万石窝，后坟被毁，1983年重修于西山。本世纪初墓地又扩建重修，铺筑了35级台阶，象征诗人35载岁月。

墓地以白石铺地，青石为阶，半圆的墓台像一弯新月，寓意着他是诗坛“新月派”的代表。高高的墓碑上镌刻着：“诗人徐志摩之墓”，几个庄重厚朴的黑色大字，出自海宁籍书法大家原西泠印社社长张宗祥之手，墓碑两侧各有一方展开的书卷似的雕塑，一边刻着：“我是天空的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消失了踪影。”另一边刻着：“轻轻的我走了，正如你轻轻的来，我轻轻地招手，不带走一片云彩。”这些沉睡的诗行，一旦镌刻在青石板上，就活了过来，似一排排振翅欲飞的大雁。

墓地周围草木葱茏，古树林立，不远处的一株朴树，树龄竟有80年，安葬在这一片青山翠柏间，也算得到了前世的安宁。

我们秩序井然地一一登上墓台，将手中的菊花轻轻放置在墓碑前，在墓前肃立，然后不约而同地向墓碑鞠躬，心中默念着那些刻在脑海深处的诗句，无比的虔诚。生命消失，文字永存，这不仅是对诗人的祭奠，更是对文学的致敬。

（选自《安徽作家》2023年第4期）